Opening: February 13, 6-8 pm
Eröffnung: 13. Februar, 18-20 Uhr
We are delighted to present our first solo exhibition with US-painter Anne Buckwalter (b. 1987, Lancaster, PA).
Wir freuen uns sehr, unsere erste Einzelausstellung mit der US-amerikanischen Malerin Anne Buckwalter (geb. 1987 in Lancaster, Pennsylvania) zu eröffnen.
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What’s in a kiss? It could be everything or nothing; the momentous climax of the story, or only its tentative beginning. There are every day, routine kisses, and desperate, pleading kisses. There are flirtatious kisses that project a world but (agonizingly, deliciously) do not promise it. Sometimes a kiss makes the floor fall out from under you, as in Buckwalter’s A Kiss from the Moon, where the vertical wood grain of floorboards becomes a vertiginous drop, while the moon’s cheeks are kissed from either side by the edges of curtains, making a beam of light fall across a pair of thighs draped over the end of the bed.
In this new body of work by Anne Buckwalter, the delirium of intimacy and furtive erotic encounters is contrasted with the prim order of ornately patterned interiors. Inspired by the decorative crafts of Pennsylvanian Dutch, the opulent floral wallpaper designs of William Morris, and the homely Victorian-inspired textiles of Laura Ashley, these scenes are often constructed with flattened perspectives, rendering them starkly open to a viewer’s curious gaze. Despite the tidy domestic order, an off-kilter, anticipatory sensation prevails: one half expects a painted vase to slide from its shelf; an egg to roll from its dish on the picnic blanket.
The series also alludes to some of the seminal kisses of art history: Schiele’s entangled lovers in Double Self-Portrait (The Embrace); Munch’s The Kiss in Mirror Image; and kisses in cinema too, like the iconic egg scene in Juzo Itami’s Tampopo where a cadmium yellow yolk is swapped sensuously between two open mouths. Simple Projection commemorates a hungry kiss on the breast in a scene from the sapphic coming-of-age film Blue is the Warmest Color. However, Buckwalter never places these sensual encounters in the limelight. They appear instead in mirrors, in pictures on walls, in the pages of open books, or grazing at the painting’s perimeter, just out of reach. Does Buckwalter encourage us, in this way, to see these intimate acts as every day, ordinary, just ‘part of the furniture’? Or are their out-of-frame allusions and suggestive glimpses keen to feed a sense of scandal? Perhaps it can be both. Normalizing sex without stripping it of its excitement. ‘Frustration is a synonym for pleasure’, wrote Buckwalter in a note on the works. ‘We love to want and to not be satisfied so we can keep wanting. Perhaps that is why the kiss is a tantalizing subject for artists; it’s a tease that hints towards consummation but does not manifest it. Like creative practice itself, which is an incessant, agonizing, euphoric chase.’
Text: Bryony Dawson
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Anne Buckwalter (b. 1987, Lancaster, PA) lives and works in Durham, Maine. She has had recent solo exhibitions at Uffner & Liu, New York; at the Farnsworth Art Museum, Rockland, ME; Rebecca Camacho Presents, San Francisco and MASSIMODECARLO, Paris. Her next solo museum exhibition will take place at the Allentown Art Museum, Allentown, PA, in fall 2026.
Her work is in the collections of the Aishti Foundation, Lebanon; X Museum, Beijing, China; Art Museum of West Virginia, Morgantown, WV; the Farnsworth Art Museum, Rockland, ME; Institute of Contemporary Art, Miami, FL; Pennsylvania Academy of Fine Arts, Philadelphia, PA; and Zuzeum, Latvia. She is represented by Uffner & Liu, Pentimenti Gallery, Micki Meng, and Rebecca Camacho Presents.
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Was steckt in einem Kuss? Er kann alles oder nichts bedeuten: den entscheidenden Höhepunkt einer Geschichte oder nur ihren zaghaften Anfang. Es gibt alltägliche, routinierte Küsse und verzweifelte, flehende Küsse. Es gibt kokette, vielversprechende Küsse, die ihr Versprechen genüsslich quälend aber nicht einlösen. Manchmal zieht einem ein Kuss den Boden unter den Füßen weg, wie in Buckwalters Bild A Kiss from the Moon, in dem die vertikale Maserung der Dielen zu einem schwindelerregenden Abgrund werden, während die Wangen des Mondes von beiden Seiten der Vorhänge geküsst werden, und ein Lichtstrahl auf ein Paar Schenkel fällt, die über das Ende des Bettes drapiert sind.
In Anne Buckwalters neuen Bildern steht das Delirium der Intimität und heimlichen erotischen Begegnungen im Kontrast zur adretten Ordnung der kunstvoll gemusterten Innenräume. Inspiriert von den dekorativen Handwerkskünsten der Pennsylvania Dutch, den opulenten Blumenmustern der Tapeten von William Morris und den heimeligen, viktorianisch inspirierten Textilien von Laura Ashley, sind diese Szenen oft mit abgeflachten Perspektiven konstruiert, wodurch sie dem neugierigen Blick des Betrachters völlig offen gegenüberstehen. Trotz der heimeligen Ordnung herrscht ein Gefühl der Unausgeglichenheit und Vorahnung: Man erwartet fast, dass eine bemalte Vase aus dem Regal rutscht oder ein Ei von seinem Teller auf der Picknickdecke herunterrollt.
Die neue Werkgruppe spielt außerdem auf einige der bedeutendsten Küsse der Kunstgeschichte an: Schieles verschlungene Liebende in Double Self Portrait (The Embrace), Munchs Der Kusssowie auf Küsse in Kinofilmen, wie die ikonische Eierszene in Juzo Itamis Tampopo, in der ein cadmiumgelbes Eigelb sinnlich zwischen zwei offenen Mündern hin- und hergereicht wird. Simple Projection erinnert an einen hungrigen Kuss auf die Brust in einer Szene aus dem sapphischen Coming-of-Age-Film Blau ist eine warme Farbe. Buckwalter rückt diese sinnlichen Begegnungen jedoch nie in den Mittelpunkt. Stattdessen erscheinen sie in Spiegeln, auf Bildern an Wänden, auf den Seiten offener Bücher oder streifen den Rand des Gemäldes, gerade außerhalb der Reichweite. Will Buckwalter uns auf diese Weise dazu ermutigen, diese intimen Handlungen als alltäglich, gewöhnlich, einfach „Teil der Einrichtung“ zu betrachten? Oder sollen ihre Anspielungen außerhalb des Bildausschnitts und ihre suggestiven Einblicke ein Gefühl des Skandals schüren? Vielleicht kann es beides sein. Sex normalisieren, ohne ihm seine Aufregung zu nehmen. „Frustration ist ein Synonym für Vergnügen“, schrieb Buckwalter in einer Notiz zu den Werken. „Wir lieben es, zu begehren und nicht befriedigt zu werden, damit wir weiter begehren können. Vielleicht ist das der Grund, warum der Kuss für Künstler ein verlockendes Thema ist; er ist eine Neckerei, die auf die Vollendung hindeutet, diese aber nie erreicht. Wie die kreative Praxis selbst, die eine unaufhörliche, qualvolle, euphorische Jagd ist.“
Text: Bryony Dawson
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Anne Buckwalter (geb. 1987 in Lancaster, Pennsylvania) lebt und arbeitet in Durham, Maine. Zuletzt hatte sie Einzelausstellungen bei Uffner & Liu, New York, im Farnsworth Art Museum, Rockland, Maine, bei Rebecca Camacho Presents, San Francisco und MASSIMODECARLO, Paris. Ihre nächste institutionelle Einzelausstellung findet im Herbst 2026 im Allentown Art Museum, Allentown, PA, statt.
Ihre Werke befinden sich in den Sammlungen der Aishti Foundation, Libanon, des X Museum, Peking, China, des Art Museum of West Virginia, Morgantown, West Virginia, des Farnsworth Art Museum, Rockland, Maine, des Institute of Contemporary Art, Miami, Florida, der Pennsylvania Academy of Fine Arts, Philadelphia, Pennsylvania, und des Zuzeum, Lettland. Sie wird vertreten von den Galerien Uffner & Liu, Pentimenti Gallery, Micki Meng und Rebecca Camacho Presents.
